장구 장단, 구음으로 쉽게 익히기

장단이란 무엇인가

장단(長短)은 길고 짧은 소리가 정해진 틀로 되풀이되는 리듬의 한 바퀴입니다. 한 장단이 끝나면 처음으로 돌아가 다시 돕니다. 서양 음악의 마디와 비슷해 보이지만, 한 장단 안에 세고 여린 흐름과 ‘맺고 푸는’ 숨이 함께 들어 있다는 점이 다릅니다.

민요·판소리·산조·풍물처럼 거의 모든 국악이 장단 위에서 연주되고, 그 장단을 지키는 악기가 장구입니다. 그래서 장단을 익힌다는 것은 곧 장구 소리의 흐름을 몸에 새기는 일입니다.

장구의 두 면과 구음

장구는 허리가 잘록한 모래시계 모양의 북입니다. 왼쪽 궁편(북편)은 궁채나 손바닥으로 쳐서 낮고 둥근 소리를, 오른쪽 채편은 가는 대나무 열채로 쳐서 높고 또렷한 소리를 냅니다. 이 소리를 입으로 흉내 낸 말을 구음이라고 하고, 구음으로 장단을 외우는 것을 흔히 ‘입장단’이라고 부릅니다.

같은 손 동작이라도 자료와 지역에 따라 ‘쿵/궁’, ‘덕/따’처럼 다르게 적습니다. 이 글의 장단 그림은 각 장단을 소개한 국악사전과 교육 자료의 표기를 그대로 따랐습니다.

한 박이 셋 — 소박과 겹박

우리 장단의 대부분은 한 박을 세 개의 작은 박(소박)으로 나눕니다. 서양식으로 적으면 8분의 12박자(4박 × 3)나 8분의 9박자(3박 × 3)에 가깝습니다. “하나-둘-셋, 하나-둘-셋” 하고 출렁이는 느낌이 여기서 나옵니다.

이것을 16분음표처럼 한 박을 넷으로 나눠 적으면 소리 자리가 조금씩 어긋나 기계처럼 뻣뻣하게 들립니다. 투비트의 덩덕 장고도 처음에는 그렇게 만들었다가, 장단의 맛을 살리려고 한 칸을 소박 하나로 바꾸었습니다.

아래 그림에서 작은 칸 하나가 소박 하나, 굵은 테두리로 묶은 것이 한 박입니다. 주황은 왼손, 하늘색은 오른손, 반반은 양손(덩)이고, 노란 밑줄은 강세가 오는 자리입니다. ‘들어 보기’를 누르면 지금 울리는 칸이 밝게 켜집니다.

세마치 — 아리랑의 장단

세마치는 3박, 한 박에 소박 셋(8분의 9박자)인 장단입니다. 입으로는 “덩—, 덩 따, 궁 따” 하고 읽습니다. 둘째 박 끝에서 오른손이 살짝 당겨 주고, 셋째 박의 ‘궁 따’가 다음 장단의 ‘덩’으로 넘겨 주는 흐름이 흔들리듯 이어집니다.

본조 아리랑, 밀양아리랑, 도라지타령처럼 널리 알려진 민요가 이 장단으로 불립니다. 빠르기는 자료에 따라 다르지만 점4분음표 기준 대략 80~110 사이입니다.

자진모리 — “덩 쿵 쿵덕쿵”

자진모리는 4박, 한 박에 소박 셋(8분의 12박자)인 빠른 장단입니다. 학교에서 흔히 배우는 꼴은 입으로 “덩, 쿵, 쿵덕 쿵”입니다. 셋째 박의 마지막 소박에서 오른손 ‘덕’이 들어가 넷째 박의 ‘쿵’을 당기는 자리가 바로 이 장단의 엇박 맛입니다. 한 대목을 끝맺을 때는 이 자리를 크고 세게 치기도 합니다.

빠르기는 점4분음표 기준 대략 90~144, 흔히 100~110 정도로 소개됩니다. 풍물에서는 같은 계열의 가락을 삼채, 또는 소리 그대로 ‘덩덕궁이’라고도 부릅니다. 투비트 장고 모드의 이름 ‘덩덕 장고’도 여기서 왔습니다.

중중모리 — 홑채로 맺는 장단

중중모리도 4박, 한 박에 소박 셋이지만, 기덕이나 더러러러 같은 꾸밈 없이 한 번씩 또박또박 치는 장단입니다. 대신 셋째 박 끝(아홉째 소박)의 ‘따’를 힘주어 쳐 장단을 맺습니다. 열두 소박을 셋씩 묶어 밀고, 달고, 맺고, 푸는 흐름이 잘 드러나는 장단으로도 설명됩니다.

빠르기는 점4분음표 기준 대략 80~90(느리게는 50까지)입니다. 강강술래나 쾌지나칭칭나네처럼 느리게 시작해 점점 빨라지는 노래에서 중간 빠르기를 맡습니다.

굿거리 — “덩 기덕 쿵 더러러러”

굿거리는 4박, 한 박에 소박 셋인 춤 장단입니다. 입으로는 “덩 기덕 쿵 더러러러, 쿵 기덕 쿵 더러러러”. 첫 소박의 ‘덩’과 아홉째 소박(셋째 박의 기덕)에 강세가 오고, 사이사이 ‘더러러러’ 굴림이 다음 박으로 몸을 실어 보냅니다.

늴리리야, 풍년가 같은 흥겨운 민요가 굿거리로 불립니다. 빠르기는 점4분음표 기준 대략 66~90입니다. 꾸밈이 많아 처음에는 ‘기덕’을 ‘덕’ 하나로, ‘더러러러’도 ‘덕’ 하나로 줄여 치며 익히면 쉽습니다. 투비트의 쉬움 단계가 바로 이렇게 되어 있습니다.

휘모리 — 몰아치는 끝판

휘모리는 가장 빠르게 휘몰아치는 장단입니다. 다른 장단과 달리 한 박을 둘로 나눕니다. 셋째 박 뒷소리 ‘덕’에 힘이 실려 숨 가쁘게 앞으로 달립니다. 사물놀이에서는 판의 끝을 몰아칠 때 쓰여, 장구가 ‘궁딱 궁다 궁딱 궁다’처럼 잘게 쪼개 칩니다. 빠르기는 자료마다 차이가 큽니다.

엇박은 어디서 오는가 — 맺고 푸는 장단

굿거리·자진모리·중중모리를 나란히 놓고 보면 공통점이 하나 있습니다. 모두 셋째 박의 마지막 소박(아홉째 칸)을 세게 쳐서 넷째 박으로 당긴다는 점입니다. 박 머리가 아닌 자리에 힘이 실리니 ‘엇박’의 긴장이 생기고, 그 긴장은 넷째 박과 다음 장단의 ‘덩’에서 풀립니다.

국악에서는 이 흐름을 ‘맺고 푼다’고 합니다. 느린 진양조 한 장단은 미는·다는·맺는·푸는 네 부분으로 나뉘고, 중중모리의 열두 소박도 셋씩 같은 흐름을 탑니다. 그래서 장단은 늘 같은 틀을 돌면서도 매번 숨을 쉬듯 들립니다.

판소리에서는 소리꾼이 이 틀 위에서 일부러 엇박을 놀기도 합니다. 장단 끝에서 다음 장단 머리로 걸쳐 부르는 엇붙임, 강세를 소박으로 옮기는 잉어걸이, 두 소박과 세 소박 묶음을 바꾸는 교대죽 같은 붙임새가 그런 기법입니다.

연습 요령: 처음에는 장단 첫 박 ‘덩’만 맞추세요. 몸이 장단을 기억하면 다음에는 아홉째 소박의 ‘덕’을 노려 보세요. 그 한 점이 맞기 시작하면 장단이 갑자기 살아납니다.

장단과 민요

느리게 시작해 점점 빨라지는 노래가 많다는 점도 눈여겨볼 만합니다. 강강술래는 빨라질수록 받는 소리가 ‘강강술래’에서 ‘술래’로 짧아집니다. 장단이 빨라지면 주고받는 단위도 짧아지는 것입니다. 사물놀이 꽹과리의 짝쇠에서도 같은 원리를 볼 수 있습니다(꽹과리 엇박과 짝쇠).

투비트 ‘덩덕 장고’로 연습하기

투비트의 덩덕 장고는 이 글의 장단을 그대로 칠 수 있게 만든 리듬 게임입니다. 왼쪽 버튼(F·화면 왼쪽)이 궁편 ‘쿵’, 오른쪽 버튼(J·화면 오른쪽)이 채편 ‘덕’, 두 버튼을 함께 누르면 ‘덩’입니다.

• 첫 장단은 선생님 시범 — 점수 없이 먼저 듣고 봅니다.
• 구음 줄 — 지금 치는 장단의 구음이 화면 아래에서 한 칸씩 켜집니다.
• 가이드 장구 — 잘 맞히면 작아지고, 놓치면 다시 커져 박을 찾아 줍니다.
• 꽹과리·북·징 — 장단 머리에서 징이 울리고, 신명 게이지가 차면 꽹과리가 엇박 가락으로 바뀝니다.
• 스테이지 — 쉬움: 자진모리 → 중중모리 → 세마치(아리랑) → 굿거리 → 휘모리. 어려움에서는 기덕과 더러러러까지 칩니다.